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Página de Neli Ruzic
Perfil
- Eres:
- Artista visual
- País:
- Croaca / México
- Página web:
- http://www.cartografiasdeltiempo.blogspot.com
En mis trabajos las técnicas, medios y soportes cambian, ellos son consecuencia, acomodación y asimilación de los procesos, dispositivos energéticos de conexión.
Desde que inmigre a México, me interesé por los conceptos de la identidad y la memoria.
Cambio del contexto, entrada a un nuevo sistema cultural y sensorial implica una consciencia contrapuntual en la construcción del sentido. Se relativiza casi todo y las realidades construidas se abren en sus múltiples formas.
Hay una referencia allá que pierde su potencial con el tiempo y otra aquí aún en construcción.
En el último proyecto Cartografías del tiempo y utopías necesarias desarrollo espacio entre dos lugares que uno como inmigrante habita. Un territorio de extra-dimensión; ningún lugar, real y virtual, un espacio utópico. con los mapas psicotopológicos sobrepuestos.
No-lugar ideal es un híbrido entre la memoria y el deseo. La isla materna es aquí una isla mítica, un hoyo en el tiempo. La isla de sal como un lugar imposible, que no resiste el agua y existe en un entre-espacio en el cual todo cobra sentido. A la vez la sal es el mar condensado, transportable…
Con el cambio de un lugar por otro, la eliminación de la dimensión espacial altera la temporal y se vuelve más evidente un tiempo de entre-tanto como metáfora del tiempo de vida, la eternidad fugaz. El cuerpo como lugar temporal, su desgaste y su ausencia sumergido en el entre tiempo del pasado perdido y futuro esperado.
Me interesan los procesos cuyos movimientos se encuentran entre utopías y entropías.
Desde los espacios ideológicos hasta el mismo cuerpo.
Haciendo la relación con el contexto histórico que alcanzó mi historia (mi niñez socialista y la guerra en los Balcanes) desarrollo las relaciones y tensiones entre lo utópico y entrópico, así como entre deseo, memoria y olvido.
El proyecto Estrategias del olvido busca utilizar el olvido como una potencia, el deseo que se cultiva en la ausencia, y por lo mismo produce un espacio de reinvención.
En lugar de análisis del olvido como una forma de la memoria, en lugar de la recuperación de lo ¨inconsciente¨, propongo las estrategias de producirlo.
Materiales que utilizo o represento son la sal, la nieve o el mar, sonidos de cigarras, las hojas de pino secas, residuos de goma de borrar, todos ellos homogenizan los espacios y se sobreponen como capas atemporales. Así el tiempo lineal histórico puede perderse en la atemporalidad del paisaje.
Extractos de diversos textos sobre mi trabajo:
Olvido… ¿táctica o estrategia?
A propósito de la obra de Neli Ruzic
Humberto Chávez. México, enero 2006
El olvido-Ruzic aparece como una máquina creadora de ficciones que desarticula la semántica de ciertas formas del recuerdo: las de las acciones que en su proceso táctico sólo formularon la respuesta furtiva ante el roce punzante de los hechos. Se constituye como una sintáctica de resabios memorísticos (por ejemplo, los residuos de goma de borrar) que une las acciones tácticas pasadas, sin lugar propio, articulándolas en el dominio de una obra actual, espacial, visual. Es así, como los propios actos de desarticulación de sentido conforman nuevos discursos, nuevos textos.
A Shift in the Representation of the Worker
From Social Realism to “Soros Realism”
Ana Peraica, Springerin, Croatia-Austria, 2007
The time during which these images were produced already overlapped with the time of the fall of the utopia, so they in a way depict a dystopian reality in which a story persists. Or, if we want to use a parallel with the ideology, they promise a shift to the ideal state of communism from the overly long transition of Socialism, in its very last moments. But all of this was schizophrenic, as are all heterotopias.
We can compare these happy workers amidst a decaying ideology with Neli Ružic’s photographs (1992-1993) of a dry-cleaning firm. Here, we see a worker destroyed by the environment of the war, his face completely exhausted, dried out by the chemicals, his body on the edge of life as if it were being attacked by all of war’s viruses. In comparing the two series, we can notice the remains of the original »faith«, the fight for the »common purpose«.
POST-FEUDAL, POST-SOCIALISTIC, POST-COLLONIAL
Ana Peraica, enero, 2007
Pagan ritual and magic moment or gesture is frequent in the works of East European woman artists in general. In the same way as it was present in classical Marine Abramović’s Balkan Baroque, present in this exhibition, however in different, Mediterranean atmosphere. Besides obsessive structure often pointed out in woman handwriting (“ecriture feminine“) by Deleuze, the reasons are also in Italian redeeming for the imposed guilty conscience.
Neli Ružić’s healing ritual, by licking her grandmother’s side of the bed, she brings the primary symbol of mother’s spittle, by which she protects her young.
Palimpsesto
a propósito de las utopías de Neli Ruzic
Humberto Chávez, México, junio, 2007
Siguiendo con la fantástica propuesta de Castel encontramos en Capullo (costa de la isla) la transformación de la distancia en luz: una línea de nylon de 73 Kilómetros y 100 metros (el perímetro de la isla) que en su continuo envolver produce un cuerpo blancuzco de palpitante luz; o del sonido al espacio (Composición – el mar), el ruido de las olas viajando, chocando, convierten las tarimas en muelle-proa(Proa y tarimas Muelle) y las baldosas de piedra en un intenso mar azul.
Neli Ruzic (Split, Croacia, 1966) artista visual estudió en la Facultad de Artes de la Universidad de Belgrado, ex Yugoslavia. Fue premiada en la Bienal de Jóvenes de Mediterráneo y becaria del ArtsLink, Nueva York. Desde 1999. reside en la Ciudad de México donde trabaja como docente en la ENPEG "La Esmeralda".
En los últimos dos proyectos individuales Estrategias del olvido (presentada en: Galería La Esmeralda, México y Mooving Gallery, Omaha, E.A.U.,2006) y Cartografías del tiempo y utopías necesarias (Ex Teresa, 2007) explora conceptos de memoria, migración e identidad.
Desde 1990 ha expuesto individualmente 10 veces y ha participado en más de 30 exposiciones, proyectos y festivales, entre otros:
Landing on Vienna, 1992, WUK-Projektraum /, Viena, Austria, y Galería Zvonimir / Zagreb, Croacia; Requiem in Croatia,1992, Galería Sesame, ARL / Dubrovnik, Croacia; Bienal de Jovenes del Mediterraneo, 1993, Galería de Arte Moderno / Rijeka, Croacia; CHECKPOINT,1995, Galería de Arte Moderno, SCCA / Zagreb, Croacia; Open House, 1996, Headlands Center for The Arts / Sausalito, Ca,E.U.; The 1st International Festival of New Film and Video, 1996 / Split, Croacia; The Mediterranean Festival of Radio, Media and the Internet 1998/ Rimini,Italia; LA LEGGEREZZA. Art in class,1999, Istituto Aereonautico G. Galilei / Roma, Italia, curador Ludovico Pratesi; Proyecto ORESTE, 48 Bienal de Venecia, 1999, Pavellon Italiano, NO ASSOCIATION, NARATION. Female Oral Network, Nizovi-Petlje-Cvorovi; Rows-Curves-Knots; File-Groppi-Nodi; ARCO `99 / selección West Wind- East Wind, Madrid, curador Lóránd Hegyi; Abstracto - en presencia del aqui y el todo, 2001 /Galería Tonalli,México D.F.curadora : Olga M. Dávila; Proyecto internet Go Home,2002, http://project-go-home.com (en el art-cast); Proyecto internet y exposición Anthologie der Kunst/Anthology of Art, 2005 (Jochen Gerz), Zentrum fur Medienkunst Karlsruhe (ZKM), Berlin, http://www.anthology-of-art.net;
15th International Electronic Festival- Videobrasil, 2005, State of Art Showcase / SESC- Pompei, Sao Paolo, Brasil. Las mujeres en los cruces ideológicos, Split, Croacia, 2007; Colección de Arte Contemporáneo Marino Cettina, Rijeka, Croacia 2007. LÚCIDA: una serie de TV sobre Video Arte Latinoamericano, Canal á; CAUDAL DEL SUR Afluente capital (El límite en un cauce) Centro Cultural Estación Indianilla , México D.F. 2007; Transitio_02 festival Internacional de Arte Electrónico, México D.F. 2007.
Splitski Salon / Salón de Split, Djelomicni sistematski pregled, Noviembre 2007; México/NewYork/Paris, Curaduría: Mónica Dower, Centro Cultural Estación Indianilla, México D.F.. Enero 2008.
Próximo:
MASAMERICA, SELECCIÓN DE VIDEO EXPERIMENTAL, comisaria Graciela Taquini
Caixa Forum, espacio Canal Mediateca, Barcelona, del 9 al 30 de abril 2008.
Desde que inmigre a México, me interesé por los conceptos de la identidad y la memoria.
Cambio del contexto, entrada a un nuevo sistema cultural y sensorial implica una consciencia contrapuntual en la construcción del sentido. Se relativiza casi todo y las realidades construidas se abren en sus múltiples formas.
Hay una referencia allá que pierde su potencial con el tiempo y otra aquí aún en construcción.
En el último proyecto Cartografías del tiempo y utopías necesarias desarrollo espacio entre dos lugares que uno como inmigrante habita. Un territorio de extra-dimensión; ningún lugar, real y virtual, un espacio utópico. con los mapas psicotopológicos sobrepuestos.
No-lugar ideal es un híbrido entre la memoria y el deseo. La isla materna es aquí una isla mítica, un hoyo en el tiempo. La isla de sal como un lugar imposible, que no resiste el agua y existe en un entre-espacio en el cual todo cobra sentido. A la vez la sal es el mar condensado, transportable…
Con el cambio de un lugar por otro, la eliminación de la dimensión espacial altera la temporal y se vuelve más evidente un tiempo de entre-tanto como metáfora del tiempo de vida, la eternidad fugaz. El cuerpo como lugar temporal, su desgaste y su ausencia sumergido en el entre tiempo del pasado perdido y futuro esperado.
Me interesan los procesos cuyos movimientos se encuentran entre utopías y entropías.
Desde los espacios ideológicos hasta el mismo cuerpo.
Haciendo la relación con el contexto histórico que alcanzó mi historia (mi niñez socialista y la guerra en los Balcanes) desarrollo las relaciones y tensiones entre lo utópico y entrópico, así como entre deseo, memoria y olvido.
El proyecto Estrategias del olvido busca utilizar el olvido como una potencia, el deseo que se cultiva en la ausencia, y por lo mismo produce un espacio de reinvención.
En lugar de análisis del olvido como una forma de la memoria, en lugar de la recuperación de lo ¨inconsciente¨, propongo las estrategias de producirlo.
Materiales que utilizo o represento son la sal, la nieve o el mar, sonidos de cigarras, las hojas de pino secas, residuos de goma de borrar, todos ellos homogenizan los espacios y se sobreponen como capas atemporales. Así el tiempo lineal histórico puede perderse en la atemporalidad del paisaje.
Extractos de diversos textos sobre mi trabajo:
Olvido… ¿táctica o estrategia?
A propósito de la obra de Neli Ruzic
Humberto Chávez. México, enero 2006
El olvido-Ruzic aparece como una máquina creadora de ficciones que desarticula la semántica de ciertas formas del recuerdo: las de las acciones que en su proceso táctico sólo formularon la respuesta furtiva ante el roce punzante de los hechos. Se constituye como una sintáctica de resabios memorísticos (por ejemplo, los residuos de goma de borrar) que une las acciones tácticas pasadas, sin lugar propio, articulándolas en el dominio de una obra actual, espacial, visual. Es así, como los propios actos de desarticulación de sentido conforman nuevos discursos, nuevos textos.
A Shift in the Representation of the Worker
From Social Realism to “Soros Realism”
Ana Peraica, Springerin, Croatia-Austria, 2007
The time during which these images were produced already overlapped with the time of the fall of the utopia, so they in a way depict a dystopian reality in which a story persists. Or, if we want to use a parallel with the ideology, they promise a shift to the ideal state of communism from the overly long transition of Socialism, in its very last moments. But all of this was schizophrenic, as are all heterotopias.
We can compare these happy workers amidst a decaying ideology with Neli Ružic’s photographs (1992-1993) of a dry-cleaning firm. Here, we see a worker destroyed by the environment of the war, his face completely exhausted, dried out by the chemicals, his body on the edge of life as if it were being attacked by all of war’s viruses. In comparing the two series, we can notice the remains of the original »faith«, the fight for the »common purpose«.
POST-FEUDAL, POST-SOCIALISTIC, POST-COLLONIAL
Ana Peraica, enero, 2007
Pagan ritual and magic moment or gesture is frequent in the works of East European woman artists in general. In the same way as it was present in classical Marine Abramović’s Balkan Baroque, present in this exhibition, however in different, Mediterranean atmosphere. Besides obsessive structure often pointed out in woman handwriting (“ecriture feminine“) by Deleuze, the reasons are also in Italian redeeming for the imposed guilty conscience.
Neli Ružić’s healing ritual, by licking her grandmother’s side of the bed, she brings the primary symbol of mother’s spittle, by which she protects her young.
Palimpsesto
a propósito de las utopías de Neli Ruzic
Humberto Chávez, México, junio, 2007
Siguiendo con la fantástica propuesta de Castel encontramos en Capullo (costa de la isla) la transformación de la distancia en luz: una línea de nylon de 73 Kilómetros y 100 metros (el perímetro de la isla) que en su continuo envolver produce un cuerpo blancuzco de palpitante luz; o del sonido al espacio (Composición – el mar), el ruido de las olas viajando, chocando, convierten las tarimas en muelle-proa(Proa y tarimas Muelle) y las baldosas de piedra en un intenso mar azul.
Neli Ruzic (Split, Croacia, 1966) artista visual estudió en la Facultad de Artes de la Universidad de Belgrado, ex Yugoslavia. Fue premiada en la Bienal de Jóvenes de Mediterráneo y becaria del ArtsLink, Nueva York. Desde 1999. reside en la Ciudad de México donde trabaja como docente en la ENPEG "La Esmeralda".
En los últimos dos proyectos individuales Estrategias del olvido (presentada en: Galería La Esmeralda, México y Mooving Gallery, Omaha, E.A.U.,2006) y Cartografías del tiempo y utopías necesarias (Ex Teresa, 2007) explora conceptos de memoria, migración e identidad.
Desde 1990 ha expuesto individualmente 10 veces y ha participado en más de 30 exposiciones, proyectos y festivales, entre otros:
Landing on Vienna, 1992, WUK-Projektraum /, Viena, Austria, y Galería Zvonimir / Zagreb, Croacia; Requiem in Croatia,1992, Galería Sesame, ARL / Dubrovnik, Croacia; Bienal de Jovenes del Mediterraneo, 1993, Galería de Arte Moderno / Rijeka, Croacia; CHECKPOINT,1995, Galería de Arte Moderno, SCCA / Zagreb, Croacia; Open House, 1996, Headlands Center for The Arts / Sausalito, Ca,E.U.; The 1st International Festival of New Film and Video, 1996 / Split, Croacia; The Mediterranean Festival of Radio, Media and the Internet 1998/ Rimini,Italia; LA LEGGEREZZA. Art in class,1999, Istituto Aereonautico G. Galilei / Roma, Italia, curador Ludovico Pratesi; Proyecto ORESTE, 48 Bienal de Venecia, 1999, Pavellon Italiano, NO ASSOCIATION, NARATION. Female Oral Network, Nizovi-Petlje-Cvorovi; Rows-Curves-Knots; File-Groppi-Nodi; ARCO `99 / selección West Wind- East Wind, Madrid, curador Lóránd Hegyi; Abstracto - en presencia del aqui y el todo, 2001 /Galería Tonalli,México D.F.curadora : Olga M. Dávila; Proyecto internet Go Home,2002, http://project-go-home.com (en el art-cast); Proyecto internet y exposición Anthologie der Kunst/Anthology of Art, 2005 (Jochen Gerz), Zentrum fur Medienkunst Karlsruhe (ZKM), Berlin, http://www.anthology-of-art.net;
15th International Electronic Festival- Videobrasil, 2005, State of Art Showcase / SESC- Pompei, Sao Paolo, Brasil. Las mujeres en los cruces ideológicos, Split, Croacia, 2007; Colección de Arte Contemporáneo Marino Cettina, Rijeka, Croacia 2007. LÚCIDA: una serie de TV sobre Video Arte Latinoamericano, Canal á; CAUDAL DEL SUR Afluente capital (El límite en un cauce) Centro Cultural Estación Indianilla , México D.F. 2007; Transitio_02 festival Internacional de Arte Electrónico, México D.F. 2007.
Splitski Salon / Salón de Split, Djelomicni sistematski pregled, Noviembre 2007; México/NewYork/Paris, Curaduría: Mónica Dower, Centro Cultural Estación Indianilla, México D.F.. Enero 2008.
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